二月下旬的北京秋拍季可謂精彩不斷，其中博美2022秋季藝術品拍賣會將於2月20日至22日進行預展，2月23日上午10點正式舉槌，展拍地點均為北京千禧大酒店，聯拍在線全程直播，並提供實時同步競拍技術和服務支持。
此次秋拍共設置「百代凝光-亞洲名藏重要中國瓷器」、「乾坤髹飾-古代漆器專場」、「盛古吉金-銅器·造像專場」、「尚古存珍-古董珍玩專場」四大專場，將集中呈現420餘件精彩拍品，珍品薈萃。
其中，「百代凝光」是博美拍賣與『泓古代藝術學社』強強聯手呈獻的品牌專場，曾多次斬獲白手套。
本季再度推出46件精品瓷器，不乏名藏與罕見珍品。
領銜之作有清乾隆 青花釉裡紅青水紅龍寶月瓶，工藝精湛，繪畫出神，氣度不凡，或因在繪畫風格上摹擬明瓷，故未落款，但一望而知即屬禦窯作品。
另一件清乾隆 青花釉裡紅青雲紅龍寶月瓶造形端莊穩重，足內書「大清乾隆年制」青花篆款，以青花繪祥雲與浪濤，見浪濤動感強烈，釉裡紅繪正面團龍，飾以青花，具橫空出世之氣概，亦當為百載名器。
《百代凝光》亞洲名藏重要中國瓷器
Lot 30
清乾隆 青花釉裡紅青水紅龍寶月瓶
尺寸：高 45cm；直徑 8cm；寬 34.8cm；直徑 15.3cm
拍品估價：5,000,000 – 8,000,000 人民幣
瓶式圓口外撇，長束頸，對設雙如意綬帶耳，扁圓腹，收脛，圈足，足端寬平，修足方正，露坯細白堅實。
此瓶造形系自明永樂窯器化裁更革而來，參見一件永樂花卉紋扁壺，瓶口覆土耳其式鎏銀蓋，出自伊斯坦堡奧圖曼宮廷舊藏，刊載《トプカプ宮殿秘藏東洋陶磁の至寶展》，圖18，東京，1990年。
但其撇口長束頸，脛部內收的樣式，則或采擬自永宣青花雲龍扁壺，其瓶口設濤水一環，器腹繪飾濤水雲龍之設計，亦與永宣窯器相關聯。
可比較北京故宮博物院收藏器例，見《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅 下》，頁102，上海，2000年。
此瓶罩釉肥潤，色澤潔白，釉下以青花仿宣技法繪畫濤水、流雲，以釉裡紅繪畫火珠升龍，其龍形甚古，雙眼作並排圓目，四肢飛動，周身鱗甲鮮明，系經典明代升龍樣式。
如臺北故宮博物院所蓄明窯青花礬紅雲龍紋盤，編號故瓷012611，比較即可知其圖像來源；此外，私人收藏之永樂青花濤水雲龍綬帶瓶之龍形及構圖亦極仿佛，或亦屬本瓶設計來源之一，見錄《中國名陶展：中國陶磁2000年の精華》，頁82，東京，1992年。
另有一類細圓口之寶月瓶，與永宣瓶式更為相仿，屬乾隆朝之另一經典設計，如一青花釉裡紅雲龍器例，脛足處繪畫波濤，紅龍作正面樣式，系自清宮舊藏，見載《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅 下》，頁233，上海，2000年。
而本瓶之撇口樣式則較為罕見，北京故宮另藏一仿宣窯青花錦地團雲龍大寶月瓶，同屬清宮舊藏，器高43cm，與本瓶相仿，器身輪廓與造形比例亦甚相似，惟雙耳作夔鳳樣式，與本瓶之綬帶耳不同，其底落『大清乾隆年制』青花篆款，圖像見刊前揭同書，頁146。
青花釉裡紅之工藝難度甚巨，對色料調配及窯溫掌握要求極高，呈色講究物理變化之妙，故燒造並非一帆風順。
乾隆初年時，此類青花釉裡紅曾一度呈色不穩，如乾隆三年十月二十九日，清高宗曾有：『釉裡紅龍梅瓶，紅龍顏色不好，往好裡燒造』的旨意。
而本瓶之青花藍湛，釉裡紅升龍之花紋清真，層次鮮明，色澤鮮潤，紅斑點點積聚如桃花片片，落英繽紛，嫩麗可愛，十分難得。
盡管本瓶未見落款，但其工藝精湛，繪畫出神，氣度不凡，一望而知即屬禦窯作品，或因在繪畫風格上摹擬明瓷，故未落款，此亦見於皇帝對禦廠仿古瓷品之要求，如查覽清宮檔案，可見乾隆十三年：『《四月》十六日，司庫白世秀來說，太監胡世傑交青花白地膽瓶一件、宣窯雙管花插一件、哥窯雙耳碗一件、官窯小瓶一件，傳旨，著俱交江西每樣燒造二件，有款照樣落款，無款即不必落款，欽此』
清宮舊藏一例仿宣窯青花蓮荷紋大抱月瓶，器高50cm，頗為偉岸，器身細膩繪畫纏枝蓮荷紋樣，堪為禦窯絕品，但亦無款識，現定雍正作品，藏蓄北京故宮博物院，見錄前揭故宮同書，頁112；此外另見臺北故宮博物院所藏青花釉裡紅番蓮地團花五夔龍大抱月瓶，編號故瓷006085，其團花勻謹周正，繪設精湛，造形與本瓶相仿，但雙耳作夔鳳樣式，亦未落款識，同屬清宮舊藏之禦瓷作品。
本瓶之存世甚罕，少有比例，其一與本品幾乎同出一轍，原系法國M. Rouvier舊藏，後釋出於Christie’s HK，2010-5-31，Lot.2811；再一例瓶身及青花釉裡紅繪畫與本品一致，但局部點設五彩流雲，龍首雙角亦用黃彩填畫，釋出於Sotheby’s HK，19910-29，Lot 305。
Lot 43
清乾隆 青花釉裡紅青雲紅龍寶月瓶
尺寸：高 31.8cm；直徑 3.7cm；寬 27cm；直徑 9.4cm
拍品估價：6,000,000 – 8,000,000 人民幣
來源：W.P.Qian舊藏《據簽》
記錄：
1.Sotheby’s HK，2002-5-7，Lot.576；
2.北京翰海，2011-59，Lot.2338
瓶式細圓口，直頸，腹部圓碩，頸、肩相交處對設綬帶耳，下承橢圓矮圈足。
足內「大清乾隆年制」青花篆款。
其坯制勻實，造形系自明永樂窯器化裁更革而來，參見一件永樂花卉紋扁壺，瓶口覆土耳其式鎏銀蓋，出自伊斯坦堡奧圖曼宮廷舊藏，刊載《トプカプ宮殿秘藏東洋陶磁の至寶展》，圖18，東京，1990年。
該式瓶深受清代帝王喜愛，多命禦廠摹造，清宮檔案中又稱為『寶《抱》月瓶』或『馬褂瓶』。
此器前後均繪青花釉裡紅為飾，以青花繪祥雲與浪濤，層次清晰，尤見浪濤動感強烈，設釉裡紅繪畫正面團龍，巧綴青花點睛，其雄碩遒勁，威儀橫貫，氣奪千裡，頗具橫空出世之氣概。
青花釉裡紅發色濃淡相宜、渲染有度，各臻其妙，相映成趣。
此瓶為乾隆禦瓷最經典的設計之一，清宮檔案中詳細的記錄了該瓶的設計及燒造情況，其或肇創於乾隆七年，見載該年檔案：『《四月》初八日，內大臣海望奉旨，著照此青雲白地釉裡紅馬褂瓶畫樣，交江西唐英，照樣燒造幾件送來，欽此』唐英或於同年八月前即燒造完成，呈入宮中進奉禦覽，如見八月檔案：『十一日，司庫白世秀、副催總達子來說，太監高玉等交：……釉裡紅龍青雲寶月瓶一對、礬紅龍青雲寶月瓶一件，胭脂紅龍青雲寶月瓶一件，傳旨，著或配黑漆地彩漆座或配紅漆地彩漆座，欽此』上述諸寶月瓶配得漆座後，又於乾隆八年遵旨送往圓明園陳設，可見清高宗對此類瓶式之重視。
前揭檔案所載釉裡紅、礬紅及胭脂紅三種寶月瓶，除類同本瓶之青花釉裡紅作品外，礬紅龍例則見於石門堂收藏，或為孤品，曾展並刊錄於Eskenazi,Qing Porcelain from a Private Collection,編號17，倫敦，2012年；所載胭脂紅龍例，則可見北京故宮博物院所蓄者，系自清宮舊藏，龍形矯健，色彩鮮正，見刊《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅 下》，頁254，上海，2000年。
然而上述二者之造形及紋飾較本品均有所變化，而與本品兩相一致者，亦可見於清宮舊藏，亦蓄北京故宮，刊載前揭同書，頁233。
此式瓶至乾隆二十九年，開始出現於年節貢瓷之中，見於九江關監督海福二十九年，七月十一日的《貢檔進單》中即有『青雲紅龍寶用《月》瓶成對交《圓明園》』之記載。
而此對瓶於乾隆三十四年，海福呈報的《任內未銷銀兩自貢磁器並傳辦活計列表中》記錄為萬壽貢物，並記錄燒造金額『每件四兩七錢』。
此外，還見有此類寶月瓶禦貢熱河行宮的記載，直至清晚期仍保存完好。
本瓶輪廓飽滿，線條優美圓潤，造形端莊穩重，胎骨細白瑩潤，發色濃淡相宜，勻凈明快，視之妍麗奪目，其寶重於天府，當自重藏於人間，百載名器，為無數藏家所向往，如香港藝術館所藏，出刊於《清瓷薈錦：香港藝術館藏清代陶瓷》，編號66，香港，1984年；還有一件出自徐展堂博士舊藏，錄於《徐氏藝術館：陶瓷篇IV·清代》，圖版84。
此二者團龍之面目未用紅填實，而代以紅筆繪畫；另見Norton 珍藏一例，售於倫敦蘇富比，1963年11月5日，編號203，現藏新南威爾士州立美術館；美國巴爾的摩沃爾特藝術博物館藏例，館藏編號49.1632。
此二者則繪畫裝飾皆與本瓶相同，可資參較。
Lot 36
清雍正 汝釉地拱白花折枝花果大碗
尺寸：高 16.5cm；直徑 34.4cm
拍品估價：3,000,000 – 5,000,000 人民幣
碗式撇口深腹，圈足，足內「大清雍正年制」青花篆款。
其尺寸巨大，氣勢恢宏，外壁以浮雕拱花技法，裝飾紋樣，設折枝花之牡丹、荷花、葵花及『三多果』即柿子、桃實及石榴為主題，間設流雲逶迤，脛部則填以秋海棠、玉蘭及菊花，其剔地淺雕之刀法精湛，所設花卉或盛放，或含苞，姿態各異，俯仰向背，其花朵碩大，層疊開敷，花枝、花葉輕搖垂擺，構設復雜但細而不密，繁而不亂。
『三多果』俱果實飽滿，連枝並蒂，有多福、多壽、多男子之吉祥祝寓。
碗身內外通施天青色無紋汝釉為地，滋潤肥厚，雋朗晴媚，色澤勻凈恬淡，恰如春湖青藍，乃顯現四時花卉，三福佳果，凸起處青白交映，如白雲流轉，雲空萬裡。
足端無釉，呈露黑褐色胎骨，仿宋瓷『鐵足』之效。
Lot 20
清康熙 豇豆紅釉鐋鑼洗
尺寸：高 3.6cm；直徑 8.5cm；寬 11.7cm；直徑 7.5cm
拍品估價：1,800,000 – 2,200,000 人民幣
1. 香港仇焱之舊藏；
2. M.C.Wang舊藏；
3. 英國倫敦Marchant & Son舊藏。
記錄：Christie’s NY，2008-39，Lot.636
出版：
1.《玩品珍藏·歷代名瓷影譜》，卷二，圖120(其中一隻)，香港，1950年；
2.《紫禁城的記憶-圖說清宮瓷器檔案·文房卷》，頁42-43，圖17，國家圖書館出版社，北京，2016年。
此洗闊圓口稍斂，扁圓身微隆，圈足甚矮，修足精正有力。
外底書康熙青花楷款，其款字結體方正，出鋒銳利，用筆著意遒勁，為經典臧應選督造之款識，其工整又尤為臧窯諸器所少有。
此洗內外皆罩飾豇豆紅釉，其施釉細潤，色澤鮮紅幾無苔點，釉質嬌嫩，結構豐富，諸層次融合渾然，深紅淡粉，斑駁交融，若鮮若暗，瑩潤襲人。
Lot 26
明天順 灑藍地填繪孔雀藍海獸紋輔首大罐
尺寸：高 32.2cm；直徑 15.2cm；寬 27cm；直徑 14.8cm
拍品估價：2,000,000 – 4,000,000 人民幣
來源：德國重要私人收藏
記錄：北京盈時，20142-7，Lot.1073
展覽：藩府佳器–正統、景泰、天順三朝景德鎮窯業特展，唐英學社，景德鎮，2018年。
罐式撇口方唇，束頸，溜肩圓腹，收脛，圈足外撇，肩部對設輔首。
器裡白釉，釉質潤厚，器外壁滿施灑藍釉，輔首及暗刻紋飾則用孔雀藍釉填色，其雙色對映之效果鮮麗濃鬱。
器口、肩、脛等處環刻弦紋，用以裝飾及區隔紋飾：肩部兩處刻團牡丹紋，器腹則刻有飛魚、海馬、海牛、麒麟、白澤、魚等數種異獸。
刻劃簡潔洗練。
至脛部飾以分隔的焦葉紋。
Lot 37
清雍正 鐵銹釉弦紋荸薺瓶
尺寸：高 27cm
拍品估價：3,000,000 – 5,000,000 人民幣
來源：北美私人收藏，得自1973年以前，並由家族傳承。
記錄：Christie’s NY，2020-9-25，Lot.1845
瓶式圓口外撇，束頸細秀，扁圓腹甚碩，腹中凸棱兩周，圈足外翹，足內鐫「大清雍正年制」篆款，款字勻直。
其造形開闔跌宕，若湧泉欲瀑，又以身似『荸薺』之形，故坊間習稱『荸薺瓶』。
此瓶胎體堅細，修坯謹正，內外均勻罩施鐵銹釉，釉色赭褐濃紅，色彩豐富，變化釉中，釉表光亮，上有結晶析出，晶瑩閃亮，若精純銹色，故有此名。
Lot 47
明洪武 釉裡紅牡丹瑞芝銜環獸耳瓶《一對》
尺寸：高 19.3cm；直徑 4.8cm；寬 11.6cm；直徑 8cm
拍品估價：1,200,000 – 2,000,000 人民幣
備註：附香港中科熱釋光報告
此對瓶，圓口外撇，微作盤口樣，束頸修長，對設雙獸耳，下銜圓環。
端肩，圓腹微扁，下承圈足。
其修足方正，露胎處可見胎色潔白，質地細密，微顯油黃。
內外施釉細勻，色澤潔白，積釉處微閃淡青，其質地乳糯，有漿白之感，質地肥腴光潤。
釉裡紅通身繪畫，自口至足，共設有七層紋飾，延續了元代陶瓷華縟的裝飾風格。
頸部所繪蕉葉紋勻謹端正，雙耳於獸首繪出五官面目，器腹設牡丹紋樣，結合程式與寫生兩種風格，其花朵豐碩，或骨朵初生，或含苞待放，或燦然盛開，且作以俯視、側視及正視之三維視角，以求在程式循環中作出變化，活躍畫面。
其花葉細密，騰轉飛動，如含風搖擺。
脛部環設仰蓮紋，其間填畫靈芝瑞草。
諸飾之施筆沉穩而輕柔，構圖誇張而別具浪漫意味。
Lot 33
清雍正 琺瑯彩秋卉群芳圖碗
尺寸：高 6.7cm；直徑 14.3cm；直徑 4.9cm
拍品估價：600,000 – 1,200,000 人民幣
1.美國私人收藏
2.美國紐約Papke-Bernet畫廊
出版：Chinese Porcelains & Pottery、Carved Jades，頁23，編號119，紐約，1939年
碗式圓口外敞，弧腹稍深，圈足，修足雋秀，足端圓潤，可見胎質細密潔白。
足內『大清雍正年制』青花楷款。
此碗制坯勻薄，造形平正勻稱，施釉潔白細膩，滋潤勻凈，白中微微閃青，為雍正禦瓷之佳作。
器外壁用琺瑯彩作畫，一面繪有藍菊、罌粟、月季、秋海棠、桂花等，作秋卉群芳之圖，其花朵盛開，繁榮蔥茜，設色鮮艷奪目，枝葉青翠嬌嫩，樹木盤虯蒼勁，石頭玲瓏剔透。
諸卉之胭脂色細膩鮮潤，綠彩油亮，有玻璃質感，所設金桂點染細縝，明黃花朵隱隱凸起，其繪筆精湛細膩，線條纖巧細銳，輕柔曼妙，自然流暢，生機盎然。
另一面以墨彩題詩：『枝生無限月，花滿自然秋』引首鈐「佳麗」朱文章，句末有篆書「四時」，「長春」二章，俱用胭脂紅寫成。
Lot 39
明 白瓷臥虎
尺寸：高 6.9cm；長 15.6cm
拍品估價：200,000 – 400,000 人民幣
此圓塑臥虎身軀修長圓滾，前肢匍匐，後肢蹲立，長尾盤曲於背，通身暗刻條帶斑紋。
虎首昂翹，五官以錐、刻、捏塑等技法修出，雙目用褐彩點睛，鼻尖亦以褐彩點飾，神態憨實可愛。
其平底墊燒，露胎可見胎質細膩潔白，罩施白釉亦甚潤澤，釉色白而稍閃青黃，施釉稍薄，釉質緊實明亮，玻璃質感頗強。
Lot 44
明 黑釉兔毫盞《灰被天目》、 剔犀劍環紋葵花盞托《一套》
尺寸：
①盞 高 7.2cm；直徑 12.1cm；直徑 4.3cm；
②托 高 7.4cm；直徑 8.2cm；寬 16.2cm
拍品估價：200,000 – 400,000 人民幣
來源：茶盞來自小堀政優收藏；盞托來自大德寺寶堂和尚
備註：附有全套包裝及古筆了信之鑒定極札；茶盞箱書：小堀政優筆；盞托箱書：寶堂和尚筆。
此盞式束口，深腹，脛部平鏇，餅足。
盞身通體施灰褐釉，釉中有絲縷兔毫紋理，其寶光內斂，古拙幽玄，意趣深遠。
因數百年來傳世，手澤積煥，形成虹色之葆光，在特定光線下轉視，五色幽藍之光瑩顯，令人不忍釋手。
本器之桐箱蓋紙題有『灰蒙天目』一行，即『灰被天目』，以黑釉地上灑落細密幽隱之星點銀斑，如落灰披蒙而成，故曰『灰被』。
尤為難得的是，本碗附帶全套包裝，並與一珍貴的元至明初之剔犀劍環紋盞托相配，收納於整套桐木箱中，另附有歷代相傳之相關信札、手寫鑒定書、簽條等，通過逐一研讀挖掘，追根溯源，按物、按文索驥，可以基本佐證並得出拍品在近千年的流轉、傳承、收藏過程可能的傳承源流和相關記錄。
該剔犀盞托曾由日本茶道名寺大德寺(東瀛名僧一休法師即在該寺修行)的寶堂和尚(1612676)收藏，後又經手日本茶道名流『遠洲流』的第八代小堀政優(1786867)珍藏，至此盞、托合一，並附有日本鑒定大師古筆了佐第13代接班人古筆了信的鑒定書。
鑒定書中「琴山」印章為室町時代的大名豐臣秀次賜予古筆了佐，從此「琴山」鑒定印代代傳用。
Lot 10
明 黑釉點彩盞
尺寸：高 5.3cm；直徑 11cm；直徑 3.3cm
拍品估價：150,000 – 300,000 人民幣
來源：英國倫敦Priestley & Ferraro畫廊
展覽：Chinese and Koreanceramics and Works of Art，Lot14，倫敦Priestley & Ferraro Chinese Art，2019年。
碗式圓口微內斂，斜圓腹稍深，圈足細淺，底面露胎，胎色灰黃。
此盞制器平勻，均勻罩施罩黑色底釉，外壁淋灑窯變釉於黑地之上，兩色映襯，稍若玳瑁質地，故日本稱此為釉為『玳皮』。
其盞內以同心圓式，均勻點飾窯變釉，與黑色釉地之中閃現明滅，若星羅棋佈，夜幕星垂，故坊間習稱為『滿天星』，是南宋吉州窯的代表性裝飾技法之一。
Lot 32
清 魚子綠釉梅瓶
尺寸：高 16.8cm；直徑 4.1cm；寬 11.8cm；直徑 7.4cm
拍品估價：80,000 – 200,000 人民幣
瓶式小圓口，短束頸，端肩，鼓腹漸收，脛部外撇，圈足，修足細勻雋秀，底面平闊，橫署「大清康熙年制」青花楷款。
此瓶制器精正，造形端勻，坯體細堅，入手輕盈，造形曲線飽滿，開闔有致，其肩端豐腴，身姿曼妙。
瓶口及外壁罩施魚子綠釉，釉層微乳濁，開細碎片紋若魚子樣，層疊縝密，其釉色明暢純粹，色度飽滿，鮮麗明目。
《乾坤髹飾》古代漆器專場
Lot 619
明永樂 禦制剔紅雲龍趕珠紋蓋盒
尺寸：直徑 18cm；高 6.8cm
拍品估價：2,800,000 – 3,800,000 人民幣
來源：瑞士私人珍藏，現在藏家於1980年末夠自法國Gex。
*本拍品處於保稅狀態。
此禦制圓盒，乃永樂官造雕漆中以龍紋為表現主題的傳世重器。
除兩岸故宮、各大博物館藏，市場流通的不過十數件，珍罕之至，亦為漆器收藏不可或缺的品種，當為珍視。
木胎蔗段式，平頂直壁，子母口相扣合，下承圈足。
盒內及底髹黑漆，餘部黃漆素地上剔雕紅漆裝飾，髹漆厚實，五爪龍蒼健兇猛，威武奔騰，戲逐烈焰寶珠，靈芝祥雲蔓延至盒側，立體靈妙，刻露精深，盡顯早明永樂朝禦制雕漆工藝之卓絕造詣。
五爪龍紋造型，尤顯永樂當朝風格，與天子龍袍上之團龍圖案如出一轍，龍威盡展，見臺北故宮藏《明成祖坐像》畫中永樂帝所穿團龍紋袍。
本品紋飾風格與宣德漆作甚為近類，或因二朝禦用漆作傳承明確，博物館藏雖有例可鑒，卻罕。
上海博物館藏一例，尺寸、紋飾相若，錄於王世襄，《中國古代漆器》，北京，1987年，圖版54。
北京故宮博物院清宮舊藏『明永樂·剔紅雲龍紋圓盒』，口徑18.6cm，與本品尺寸相仿，但蓋面以菱花錦紋作底，龍紋表現出相同的時代風貌，見《故宮博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科學技術出版社、商務印書館《香港》有限公司，2009年，頁68，圖47。
上海博物館藏有一較小例子，口徑15.2cm，紋飾佈局相同，錄於《千文萬華—中國歷代漆器藝術展》，上海書畫出版社，2018年，頁122，編號073。
臺北故宮藏有一例，與本品無論在紋飾佈局、漆質漆色、打磨工藝等，風格均相類似，但尺寸較大，見《和光剔采—故宮藏漆》，國立故宮博物院，2008年，圖33。
香港蘇富比曾售出過兩例相同風格的作品，但尺寸不一， 2012年4月4日，一件明永樂時期的『宣德款剔紅龍紋蓋盒』， 尺寸23.5cm，以HKD 14,100,000價格售賣，編號3200。
一例尺寸較小的圓盒，2018年11月29日拍賣，口徑16.5cm，以HKD 7,080,000價格釋出，編號0002。
Lot 618
明萬歷 剔紅狩獵圖撇口碗
「大明萬歷年制」楷書填金款
尺寸：直徑 18cm；高 10cm
拍品估價：800,000 – 1,200,000 人民幣
明嘉萬雕漆，盤碗器物屢見不鮮，剔紅碗之類，多以表現花鳥、龍鳳、瑞獸者。
此碗大氣端莊，侈口，深腹，直壁下收，底承圈足。
碗內髹朱漆，足底髹黑漆，正上方鐫「大明萬歷年制」楷書款，並予以填金，款字工整有度。
外壁髹層層朱漆剔刻紋樣，花卉錦紋作背景，『卍』字錦紋作地，外壁剔紅裝飾錦地狩獵紋，山石松樹掩映中有鹿群倉皇逃竄，有三人騎於馬上手持兵器圍獵，為首之人立於馬上張弓欲射，腰間懸掛箭筒，中間一人持三叉戟，腰間懸掛一長刀，最後一人持鞭催馬。
馬匹身姿矯健，四足騰空，馬尾隨風而動，疾馳形態栩栩如生，馬身鬃毛裝飾、馬鞍、馬鐙皆刻畫精細，纖毫畢現。
獵手神情嚴肅，對獵物志在必得。
碗的另一側有三人馴馬，一人持韁繩牽引馬匹，中間一人手持刷子刷毛，右側松樹下有一匹正仰臥的馬，旁邊有一人持鞭馴馬，雕刻刀法有力，兩側圖案一動一靜，相得益彰，極富趣味。
此件拍品以『狩獵圖』為主題紋飾，十分少見。
拍品畫面錯落有致，內容豐富，人物生動，所刻馬匹纖毫畢現，實在為反映明代皇家狩獵場面之精品。
Lot 617
明 剔紅山水樓閣人物紋葵式盤
尺寸：口徑 28cm；高 3.5cm
拍品估價：400,000 – 600,000 人民幣
備註：附包裝及供盒。
此元代雕漆盤，以木胎為，作八瓣葵花倭角造型，隨形圈足，漫淺底，足內髹黑漆，餘部以剔紅工藝裝飾。
口沿圓潤光滑，內底菱花錦紋作天，水波錦紋為水，壓雕江水連天，湖石疊嶂，古松蒼鬱茂盛，近處拱橋之上，老者仙風道骨，回首望向抱琴小童，似有所語；江中小舟，樵夫執槳，兩人端坐舟內怡然自得；中景樓閣飛簷翹角，亭榭拔地而起，窗內高士或攀談或遠眺，一派閑雅清幽意境。
外壁黃漆素地之上，每面隨形開光內各雕菊花、梅花、茶花、牡丹等四季花卉紋，鮮花競相綻放，爭奇鬥艷，內壁則飾纏枝四季花卉紋，花葉舒展，回旋生動，線條圓潤飽滿。
Lot 615
明宣德 禦制剔紅雲龍趕珠紋長方盤
尺寸：25.5*14.5*4cm
拍品估價：1,500,000 – 2,000,000 人民幣
1.高林士《1865-1948》於1926年5月27日由北京送至倫敦古董商Bluett’s
2.倫敦古董商Bluett & Sons Ltd.
3.倫敦E. A. Parry《1879-1946》舊藏，於1927年6月7日購於上者，後由家族繼承。
來源簡介：高林士《William F. Collins上尉》，時任聯華銀公司《Anglo-FrenchChina Corporation Ltd》及英國培生集團《S. Pearson & Son》駐北京代理，並為英國Bluett’s、John Sparks、Franck & Co 等古董商由北京提供中國古董及藝術品。
其後擢升至上校，並被授予傑出服務勛章。
有關高林士的具體信息，參見R.Davids與D.Jellinek著，《Provenance》，牛津，2011年，頁124。
*本拍品處於保稅狀態。
盤形長方，侈口曲腹，平底圈足，足內髹黑漆，外髹朱漆，周圍佈滿如意雲朵，中刻五爪蒼龍，凌空騰飛，探爪前抑，雙目炯炯，追逐前方烈焰寶珠，發須飛揚，氣勢磅礡，威武兇猛。
漆地在不同處厚薄有異，因此其雕工亦深淺不一，精細之餘更是使得朵朵祥雲極立體富層次感，龍之形象生動，精美絕倫。
此器最為特殊之處，乃對於龍鱗的刻畫，非常見片片分明的凌厲之態，經剔刀陰刻，又予以打磨，以手撫之，光潤平滑，祥瑞之至，難掩其永宣禦用風貌。
Lot 636
明 剔紅嬰戲圖四方香幾
尺寸：40*40*42.5cm
拍品估價：600,000 – 900,000 人民幣
備註：附供盒。
拍品形制在眾多的明代剔紅香幾之中脫穎而出，顯矮闊端莊之貌，而非高挑挺拔之姿，其朱紅堅致的漆質、嫻熟老道的雕工、裝飾題材的豐富等等，不一而足，均有可圈可點之處，為同類作品中佼佼者。
以木為胎，幾面正方，邊起攔水線，直束腰，下部托腮，鼓腿彭牙，壺門牙板，三彎曲線優美，足底承圓珠翻卷，落於托泥之上。
通體髹層層朱漆剔刻紋樣，幾面以兩種不同的花卉錦紋作底，雕飾嬰戲圖山石佈置散淡，點綴有湖石、芭蕉、古松，孩童或持傘、旗、荷葉、鑼、扇等玩具，或騎木馬，打鬧成一團，場景喜慶熱鬧。
冰盤沿及托腮雕回紋一周，束腰四開光內飾花鳥紋，牙板及四腿足雕纏枝花卉，枝幹細韌多姿，葉片舒展，陰陽向背，立體感極佳。
托泥則以錦地開光，裝飾雙螭、雙獅等瑞獸。
Lot 612
明 剔黑蓮花式香盤
尺寸：直徑 17cm；高 3cm
拍品估價：400,000 – 600,000 人民幣
備註：附包裝及供盒。
拍品以『烏間朱線』的剔黑工藝制作，整體作俯視蓮花形，中心為圓形蓮心，內有蓮子十二顆，外壁蓮瓣紋一周，瓣間心形猶如重疊花瓣，整齊中不失靈活，外壁則作桃形瓣。
圈足略顯高深。
整器漆色黝黑，漆層堅實，漆層厚重，刀法深邃利落，漆面及轉折處打磨平滑，以蓮花為形，將花瓣重疊的關系抽象化，造型富具創意，全器佈局與造型均十分協調。
《盛古吉金》銅器造像專場
Lot 823
清乾隆乾隆禦制銅鑄刻蒼龍戲珠紋龍耳活環方觚
「大清乾隆年造」六字楷書款
尺寸：高 43cm；重 16.8kg
拍品估價：1,800,000 – 2,800,000 人民幣
本品方觚，器形穩健，質密而重，難以撼動，非皇家不可供納其工本。
通身方形，轉折利落，剛健有力。
雲龍、纏枝花、回紋、蕉葉、如意雲頭紋為飾，繁復細密，井然有序，鑄工精良，技藝嫻熟。
乾隆皇帝飽讀古書，深明除了軍事勝績及德政賢治，雅藏殷周青銅等古物，同有助建立仁君明主的形象，進一步鞏固帝位。
故陳設穩重端莊之精銅重器，實在是在於表率天下，整肅人心，合眾之力，承其德政之意，而此禦制銅鑄刻蒼龍戲珠紋龍耳活環方觚，為典型的清宮造辦處風格，顯示了乾隆朝國力鼎盛之貌，亦是綿延中國數千年之銅鑄陳設器的經典傳承。
同為磅礴的乾隆宮廷供器，見奉三堂藝術協會館遞藏，經北京保利 2021年12月5日釋出的『清乾隆·禦制銅鑄『趕珠雲龍』圖巨型五供』
與本品無論工藝還是用途均相同，成交價 RMB 28,175,000，編號 5570.見一對尺寸極其相似，造型、工藝均相同的方觚，高度 42.7cm，飾龍鳳紋，為圓明園所制，曾三度售於香港蘇富比，最近一次為香港蘇富比 2007年10月9日，《鏤月開雲圓明遺珍》專場，以 1130 萬港幣售賣，可茲參考。
Lot 822
清嘉慶嘉慶禦制銅鑄刻蒼龍戲珠紋龍耳活環方觚
「大清嘉慶年造」六字楷書款
尺寸：高 43.5cm；重 19.7kg
拍品估價：1,500,000 – 2,600,000 人民幣
嘉慶時期宮廷置器承襲乾隆朝風格，紋飾也多采用傳統圖案。
根據故宮博物院的出版資料，這類酷似乾隆氣息的嘉慶器物，應是嘉慶初期乾隆為太上皇時所制作。
嘉慶初期，乾隆皇帝雖已遜位，但仍以太上皇的身份威懾朝政，此時宮廷造辦處的產品仍沿襲乾隆的一貫風格，其造型式樣、圖案等亦不敢僭越，因而又有『乾嘉不分』之說。
本品即為此時充分延續乾隆時期高超技藝水平的典型之作，與本場第823號拍品，除款識之外如出一轍。
造型碩巨穩重，重約20公斤，器身鑄刻紋飾繁麗奢華，威武的騰龍紋樣更章顯無上皇權。
這類別的祭器陳設多是為紫禁城內的宮殿和廟宇而訂制、或作呈獻予皇帝的貢口。
Lot 821
清乾隆 銅鎏金祥雲紋香亭
「大清乾隆年造」楷書款
尺寸：高 108cm；重 28.5kg
拍品估價：1,800,000 – 2,800,000 人民幣
此香亭紫銅鑄造，胎體厚重，總體呈方形立柱式。
上部為四角重簷屋頂，葫蘆形蓮瓣紋鈕摘，夔龍形屋脊，雙層屋簷以錦紋作地，飾纏枝蓮紋及夔龍紋，制作十分精細。
亭身中間為透空立柱，以利散香，鏨刻之法飾橫折分明的拐子紋，與卷曲柔美的祥雲紋相得益彰，並局部鎏金點綴，華貴之至。
柱下基座為束腰須彌臺樣式，主題紋飾為纏枝蓮紋，上部設透空圍欄及望角，束腰高深，飾夔龍紋，下部階梯狀臺座共計九層，九五之尊、長治久安之意不言而喻。
Lot 818
明 銅錯金銀饕餮紋鳳首猴鈕提梁盉
尺寸：直徑 11cm；高 22.5cm；重 2786g
拍品估價：900,000 – 1,200,000 人民幣
此盉整器仿商周時期青銅盉的形制，以神鳥和靈獸為題材，富有神秘主義氣息。
鳳鳥昂首張嘴，雙目圓瞪，雙翅伸展，威武兇猛，頸與鳥喙形成盉流，而雙翅與盉身自然貼合在一起，融為一體。
整件盉是以鳳鳥為器身和流、神獸為提梁、小神鳥和小神獸累疊為足，並有極為少見的猴鈕，富有想象力，靈動奇妙。
無論是造型、紋飾、工藝、包漿、銹斑，都是美輪美奐，魅力四射，是一件極為難得的傳世寶彝。
Lot 804
明 銅鎏金錯銀蝶紋獸耳鼓式爐
「邵大用制」篆書款
尺寸：直徑 8.5cm；凈高 6.5cm；總高 8.5cm；凈重 375g；總重 432g
拍品估價：400,000 – 600,000 人民幣
來源：牧心齋舊藏
展覽：《食後—牧心齋古代香茶具展》，嘉德藝術中心，2018年4月14日至2018年4月26日。
備註：附銀質透空百蝶紋爐蓋，附包裝及雙層供盒
此件作品應以戰漢青銅鼓為本，仿造宋元時期龍泉鼓式爐化裁而來，鼓式爐精雅，備受世人珍視。
爐作圓鼓式，較常見的同類爐式更為精巧，顯高貴飽滿之象。
平口內斂，氣韻內涵，弧壁，器壁上下飾寬帶狀弦紋，左右雙獅首塑造的精秀有佳，毛發細密卷曲，呈螺髻狀，額頭隆起，雙眉寬厚，作卷雲狀弓形，雙目圓睜，神采奕奕，如意凸鼻下有大口露齒，排列整齊。
平底下承三個雲鋬形獸面足。
器身浮鑄蝴蝶紋飾，大小彩蝶錯落有致，佈局規范嚴謹，顯然經過悉心安排，並以錯銀、鎏金工藝點綴，在柔滑恬靜、黃熟棠梨般皮殼的映襯下，顯得愈發奪目，望之猶如春風吹拂，趣味盎然。
底心陰刻「邵大用制」四字篆款，作者邵大用雖無從考究，但其制作此爐的精湛技藝、繁復的裝飾方式、以及款識刻法，均可佐證作者必為明代晚期與張鳴歧、胡文明、王鳳江等制爐名匠齊驅的大家，傳世僅見，堪可寶藏。
Lot 809
明 「樸庵家藏」款銅戟耳筒式爐
「樸庵家藏」四字二行篆書款
尺寸：直徑 10.6cm；高 7.3cm；重 1710g
拍品估價：800,000 – 1,000,000 人民幣
此爐之身，堪為經典，其戟形方圓，厚拙而不失靈動。
平口圓敞，漸下漸收，似收卻沉實，似窄卻蘊闊，簋足撇出，如飛簷承鑾狀。
足底圓實，爐底平滑，凡圓頸處皆瑩潤，凡流線處盡飄逸，真佳容也。
此爐之皮，藏經紙色熟舊老道，遠觀亙古蒼茫，淺墨氤氳，銅綠散落，歲月蹉跎使其足見滄桑，沉實潤厚。
「樸庵家藏」，四字篆書，先鑄後修，地子不甚平整，結字舒朗，刀法精準，字取柳葉篆，拙雅有韻，較之常見私家款識更加規整端莊許多，此爐款識當為明晚典型款識也。
據考證，樸庵是明末文學家冒襄之號。
冒襄《1611－1693年》，字辟疆，號巢民，一號樸庵，又號樸巢，明末清初的文學家，南直隸揚州府泰州如皋縣《今江蘇如皋》人。
逝於康熙三十二年，年八十有三，私謚潛孝先生。
冒襄一生著述頗豐，傳世的有《先世前征錄》、《樸巢詩文集》、《岕茶匯抄》、《水繪園詩文集》、《影梅庵憶語》、《寒碧孤吟》和《六十年師友詩文同人集》等。
其中《影梅庵憶語》洋洋四千言，回憶了他和董小宛纏綿悱惻的愛情生活，是中國憶語體文字的鼻祖。
Lot 842
明 銅鎏金彌勒佛坐像
尺寸：凈高 22cm；總高 31cm；重 1288g
拍品估價：800,000 – 1,000,000 人民幣
此尊彌勒佛以全跏趺坐，較習見的善跏趺姿態更為稀少。
作僧人打扮，身著袈裟，其頂有肉髻、法相祥和，加上長耳螺發、手有網縵，凡此種種皆為佛相。
佛頂突起的肉髻，意味著證悟菩提後佛智圓滿，因為僅見於佛祖，故被視為佛陀的身份標識。
鎏金表面既與神祇地位相稱，亦代表佛經中形容佛體煥發的身光。
整尊造像法相莊嚴，在早期鎏金銅像之中，其造型堪稱敦碩，它呈現了自兜率天下世後，繼釋迦牟尼佛成為住世佛，並於人間凈土翅頭末城說法之彌勒佛。
此像的表現手法樸實無華，但卻巧將視線集中於佛陀寧謐慈悲的面容，及其結說法印的雙手，韻致端莊，且念念分明，諄諄闡說智慧慈悲之法。
通而觀之，此作不愧為中國佛教雕像的巔峰之作。
Lot 852
明 銅鎏金天官坐像
尺寸：凈高 52cm；總高 64cm；重 14850g
拍品估價：1,500,000 – 1,800,000 人民幣
此尊頭戴雙翅通天冠，面龐豐腴，額際寬廣，橄欖形雙目，雙目宛若未開敷的蓮苞，目光堅韌，俯視蕓蕓眾生，頜下、兩鬢均留有一縷長髯。
身著寬大的蟒袍蔽膝，並飾以革帶玉佩，衣紋曲走流回自然，衣料質感厚重，胸前後背補子以鏨刻之法，雕五爪蒼龍身軀韌健，騰躍於海水江崖之上，戲耍龍珠，威猛之至，衣緣處刻飾精美的纏枝靈芝紋，巧奪天工，繁而不亂。
雙手分置身前，手部刻畫細膩，指尖修長，妙曼生姿，垂腳屈膝，正襟端坐，具有不同凡俗的威儀。
通觀整軀造像，可謂造型完美，風格成熟，工藝精湛，體現了明代道教金銅造像的藝術特征。
此像用精銅鑄造，胎體厚重敦實，銅質細膩瑩潤，顯然是經過了多次冶煉所得。
無論是整體還是局部，都刻畫得精細入微，一絲不茍，表現出高超的鑄造與雕刻技藝。
寬袍、面部均施以鎏金，光澤醇厚自然，與漆黑色的帽冠、須髯、足靴相互映襯，相得益彰，堪稱是明代內地金銅造像藝術成熟的寫照，也是十數年來拍賣場上出現的最為精美的天官造像之一。
Lot 847
明 石叟制銅錯銀絲持經觀音立像
「石叟」款
尺寸：凈高 39.5cm；總高 44cm；重 5260g
拍品估價：800,000 – 1,200,000 人民幣
此尊觀音以紫銅為材范鑄而成，身軀豐腴飽滿，微左仄欠。
簪發成髻，雲形發飾，發絲交代的極其細膩，面容秀美，面頰豐腴，雙目宛若未開敷的蓮苞，眼瞼低垂，目光下斂，鼻若懸膽，櫻桃小口，神態安詳，眉宇間流露出恬淡寧靜、莊重嫻雅的神態。
右手腹前持握經卷，左手置於右手手腕之上，似是闡經明義，點化蕓蕓。
身著通肩寬袖衲衣，頸脖及上胸袒露，正中衣帶交結，頗有厚重質感，圓肩修身，下著長裙，衣紋簡明豐滿，折迭密集流暢，衣裳下擺翻卷邊角起，若迎風飄拂，有『吳帶當風』之勢。
衣袍及邊沿以錯銀絲工藝飾纏枝花卉紋，紋飾平滑細膩，工藝難度極深，使造像顯得格外典雅，所嵌銀絲雖已氧化變色，但圖案依然清晰可辨，愈顯古樸之氣。
背後正中有嵌銀絲「石叟」款識，字體顯得比較精秀，樸拙無俗韻，法度嚴謹。
Lot 813
明正德 銅局部鎏金阿拉伯文雲耳三足香瓶
「大明正德年制」六字三行楷書款
尺寸：高 18.3cm；重 2132g
拍品估價：450,000 – 550,000 人民幣
此瓶以黃銅鑄就，銅質精煉，胎體顯厚，入手生墜，局部露銅，觀之若金。
更為難得之處，通體皮色上佳，紅皮寧靜勻透，似朝霞之初現，包漿厚澤沉穩，若美玉之瑩潤，由此亦可證：紅皮之器，有明一代以正德朝為最佳。
圓口，粗直頸，兩側對鑄雙雲耳，渾肩，弧腹飽滿微垂，底部圈足連接三足器座。
腹壁對稱如意雲形開光，內以魚籽錦紋為地，飾阿拉伯文，系伊斯蘭教聖訓哲言，善禱善祝，以為祈福，文字流暢優美，書寫精絕，有刀筆合一之功。
底部正中開方框署「大明正德年制」六字楷書款，結體中正，鑄後精修，筆劃細挺，剛勁有力，端正莊敬。
整器棗紅與栗殼皮色相互熔融，配以阿拉伯文的局部鎏金裝飾，案前賞之更覺輝燦華美。
《尚古存珍》古董珍玩專場
Lot 1033
清早期 吳之璠制竹雕老子騎牛筆筒
尺寸：直徑 8.5cm；高 13.3cm
拍品估價：300,000 – 400,000 人民幣
鐫文：家住南山南，飯牛歌白石，閑窗讀道書，仙李花如雪。
鐫款：己巳秋七月之璠作
筆筒段取竹莖一端雕成，圓筒狀，上下緣邊外侈，竹節橫膈為底，下承三矮足。
外壁前畫後詩構圖，正面采用減地浮雕技法，琢刻老子身著錦袍，左手持卷放於胸前，右手置於袖內，伽坐於牛背上，側首仰視遠方。
牛兒伏臥於地，身形寬厚，健碩有力，目光與老子相一致，神情溫馴恬淡。
另一面行楷陰刻『家住南山南，飯牛歌白石，閑窗讀道書，仙李花如雪』並落「己巳秋七月之璠作」款識。
吳之璠，字魯珍，號東海道人，活躍於清康熙時期，工畫人物花鳥，書法秀媚猶勁，尤以竹刻擅名。
早年在故鄉刻竹，師法『三朱』，金西厓、王世襄譽為三朱之後嘉定竹刻第一名手。
多用深浮雕或透雕。
魯珍的作品在康熙朝時已被選貢入宮廷收藏，乾隆四十年《1775》，高宗皇帝在內府中獲觀〈東山報捷圖黃楊筆筒〉，大為激賞，並親自做了三首禦題詩，魯珍的聲名從此傳遍大江南北。
中年後，天津馬姓縣令仰慕其才，延為上賓，遂遷居天津，後從馬令而去，不知所終。
本件筆筒構圖十分明朗，除浮雕之主題紋樣，別無他飾，『老子出關』紋精刻細琢，線條流暢，刻工老道，毫無俗匠氣，風格鮮明，且具有『己巳』紀年款，應為清聖祖康熙二十八年《1689年》所制，為研究吳之璠竹刻藝術的重要器物。